Βρετανικό Μουσείο: Θα συνεχίσουμε να δανείζουμε τα Γλυπτά του Παρθενώνα σε άλλες χώρες

Την προκλητική θέση του ότι θα συνεχίσει να δανείζει τα αριστουργηματικά γλυπτά του Φειδία σε άλλες χώρες επαναλαμβάνει το Βρετανικό Μουσείο αδιαφορώντας για το πάγιο αίτημα της Ελλάδας για την επιστροφή και την επανένωσή τους και επιμένοντας ουσιαστικά, στην απόλυτη κατοχή τους. Ακόμη και μετά την πρόσφατη άρνηση της Ελλάδας να συμμετάσχει σε έκθεση στη Συλλογή Γλυπτών Liebieghaus της Φρανκφούρτης, εφ΄όσον σε αυτήν θα παρουσιάζονται τμήματα των κλεμμένων αρχαιοτήτων από τον γλυπτό διάκοσμο του Παρθενώνα, δάνειο εν προκειμένω του Βρετανικού Μουσείου, σε δηλώσεις εκπρόσωπων του αναφέρει, ότι θα συνεχίσουν να δανείζουν Γλυπτά.

Όπως έχει γράψει το mononews, το Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο απέρριψε την περασμένη εβδομάδα το αίτημα του γερμανικού μουσείου για τον δανεισμό δώδεκα αρχαιοτήτων από την Ελλάδα (συγκεκριμένα από τα μουσεία Ακρόπολης, Εθνικό Αρχαιολογικό και Αρχαιολογικό Πειραιά) προκειμένου να παρουσιαστούν σε έκθεσή του στην οποία θα συνεκτίθεντο με τμήματα από τα Γλυπτά του Παρθενώνα από το Βρετανικό Μουσείο. Και αυτό, γιατί καταστρατηγείται έτσι, η αταλάντευτη θέση της Ελλάδας για την κυριότητα των Γλυπτών.

Το Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο μάλιστα, στην γνωμοδότησή του ζήτησε από το γερμανικό μουσείο να μην περιληφθούν και τα ελληνικά έργα στον κατάλογο της έκθεσης.

Η ανατολική ζωφόρος και νέες ερμηνείες

Απτόητο από τη μεριά του και το γερμανικό μουσείο δηλώνει μέσω εκπροσώπου του στην εφημερίδα The Art Newspaper ότι «Η ακύρωση του δανεισμού από την Ελλάδα δεν μειώνει την ιδέα της έκθεσης ή την ακαδημαϊκή της σημασία, καθώς βασίζεται κυρίως σε νέα ευρήματα που προκύπτουν από πολυετή έρευνα στο Liebieghaus». Συγκεκριμένα, με τον τίτλο «Αθηνά, Η σκηνή είναι δική σου: Το παζλ του Παρθενώνα» – διαφορετικόν από αυτόν που κατατέθηκε στο αίτημα δανεισμού από την Ελλάδα- η έκθεση αναφέρεται ως αποτέλεσμα της μελέτης ερευνητών του Liebieghaus, που αναδημιουργεί το ανατολικό αέτωμα του Παρθενώνα προτείνοντας μία νέα ανάγνωσή του.

Στο πλαίσιο αυτό, το Liebieghaus εξασφάλισε τον δανεισμό δύο αρχαίων έργων από το Βρετανικό Μουσείο, το μεγαλύτερο εκ των οποίων είναι το μαρμάρινο θραύσμα ενός ζεύγους ποδιών μιας μορφής που φαίνεται να κινείται και ενός κορμού δέντρου. Πρόκειται για ένα θραύσμα που θεωρείται ότι ανήκε στο δυτικό αέτωμα του Παρθενώνα αλλά τώρα οι μελέτες του Liebieghaus το τοποθετούν στο ανατολικό.

Με ύψος σχεδόν 50 εκατοστά και μήκος 1,4 μέτρα το συγκεκριμένο θραύσμα δεν εκτίθεται στην κύρια αίθουσα του Παρθενώνα του Βρετανικού Μουσείου, αλλά σε μία από τις δυο μικρές, παρακείμενες αίθουσες. Το δεύτερο και μικρότερο εξάλλου, το οποίο αποτυπώνει πτυχώσεις θεωρείται πιθανό να προέρχεται από το πίσω μέρος ενός γλυπτού, χωρίς να υπάρχουν επιπλέον στοιχεία για την ακριβή του θέση.

Η έκθεση

Η έκθεση είναι αποτέλεσμα δεκαετιών έρευνας, παρόμοιας με την «συναρμολόγηση ενός παζλ χωρίς να έχεις όλα τα κομμάτια», λέει ο αρχαιολόγος Βίνσενς Μπρίνκμαν επιμελητής της έκθεσης για το ανατολικό αέτωμα, το οποίο απεικονίζει, όπως είναι γνωστό τη γέννηση της θεάς Αθηνάς περιλαμβάνοντας 39 μορφές αλλά δυστυχώς με απώλεια του μεγαλύτερου μέρους του.

Την κατακερματισμένη αυτή εικόνα προτίθεται να αλλάξει η έρευνα του μουσείου, που χρησιμοποίησε ως «κλειδί για την αποκάλυψη του μυστηρίου», όπως λέει ο ίδιος, τα εννέα ανάγλυφα που βρίσκονται σε καλύπτρες ρωμαϊκών σαρκοφάγων απεικονίζοντας τμήματα του ανατολικού αετώματος. «Είχαν παραβλεφθεί, αλλά οι Ρωμαίοι αντέγραψαν όλα όσα έκαναν οι Έλληνες», προσθέτει γι΄αυτές τις καλύπτρες που βρίσκονται κυρίως στο Βατικανό αλλά σε άλλους χώρους της Ρώμης.

Εν συνεχεία έτσι, και με την βοήθεια της τεχνολογίας, οι ερευνητές προχώρησαν στην ανακατασκευή του συνόλου, με το αποτέλεσμα, κατά τον ισχυρισμό του αρχαιολόγου, να ανταποκρίνεται στο αρχικό έργο.

Ο ίδιος πληροφορεί επίσης, ότι στην έκθεση που εγκαινιάζεται στις 18 Νοεμβρίου τα δανεισμένα θραύσματα του ανατολικού αετώματος θα παρουσιασθούν σε βιτρίνες ενώ κατασκευάζεται μια γύψινη αναπαράσταση του συνόλου σε σμίκρυνση (μήκος 4 μέτρα, ύψος 50 εκατοστά), παράλληλα με ψηφιακές αναπαραστάσεις καθώς και ανακατασκευές σε πλήρη κλίμακα, ορισμένων από τις μορφές.

Ο Μπρίνκμαν είναι γνωστός και στο ελληνικό κοινό, καθώς μία περιφερόμενη ανά τον κόσμο έκθεσή του για την πολυχρωμία στην αρχαία ελληνική γλυπτική παρουσιάστηκε και στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, το 2007. Οι κριτικές από τους ειδήμονες ωστόσο δεν ήταν καλές, καθώς η απόδοση των χρωμάτων δεν μπορούσε να αποδειχθεί με ακρίβεια. Χαρακτηριστική μάλιστα υπήρξε και η κριτική των New York Times ότι τα βαμμένα γύψινα ή πλαστικά αντίγραφα έμοιαζαν με «κούκλες σε βιτρίνα» ή εκθέματα σε θεματικό πάρκο»…

Διαβάστε επίσης:

Από τον Νιάρχο στο ίδρυμα του Μπερνάρ Αρνό: Ένας Βαν Γκογκ – Δάνειο που θα αφήσει εποχή

Πώς ήταν το πλοίο του Οδυσσέα; Ένα μικρό θραύσμα από αγγείο αποκαλύπτει 

Κόσμηση και Κόσμημα στο Αρχαιολογικό Μουσείο Πατρών